.:～Lady Butterfly～:.

  
Night's Engulfing Magic (1983)

細密畫是波斯 ( 現今伊朗一帶 )的藝術。始於（古蘭經）的邊飾圖案，它是一種用來裝飾書籍的精緻小型繪畫，一般認為源起於歐洲的手抄本，它在1369-1500達到鼎盛，18世紀後因歐洲殖民入侵而式微。

Ostad Mahmoud Farshchian 是伊朗細密畫的傑出代表，生於1930年，聯合國教科文組織總幹事稱他為"一位全人類的畫家"。

最近跑去畫室當模特兒,很特別的體驗。。。

Abdusalam拍攝的這些動物似乎天生具有一種阿拉伯的氣質，頑強、堅毅；而能夠拍下如此作品的攝影師何嘗不需要這樣的勇氣呢？

印象中的沙漠是一個漫天黄沙毫無生機的地方，那裡只有仙人掌和駱駝來過，阿拉伯攝影師Abdusalam用鏡頭紀錄下了那些走過沙漠的生靈。

圖文引用網址:http://vision.mop.com/shoot/scene/2006-09-19/614.shtml

阿拉伯攝影師Abdusalam用不同的色彩和質感來處理拍攝的人像，
讓model的形象更加鲜明突出。

《白人女奴》 １４６×１１８厘米
法國南托美術館 〔法國〕 勒柯姆·杜·努伊

 在１９世紀法國的沙龍美術中，有一股尋求東方閨房生活的表現熱潮。不少畫家到阿爾及利亞與中東地區去搜獵奇趣，尋找宜于描繪的東方風俗生活，而尤以描繪女人的閨房生活為最時尚。德拉克洛瓦、巴齊耶、安格爾等畫家都畫過這些題材，馬蒂斯更喜以平涂的色彩去描繪“土耳其宮女”。巴黎上層人物對美術趣味的轉變，也是使這類題材走俏的重要原因之一。

    《白人女奴》這位畫家在畫史上不見其經傳，但這一幅油畫卻頗具有一定的代表性，它反映著法國沙龍美術所熱中的一種趨勢，即盡力描繪視覺上愉快的、富有刺激性色彩表現力的生活畫面，讓觀眾從畫中去想象這個“神秘”的東方逸樂世界的美與奧妙。 畫上那個“白人女奴”是土耳其宮女浴池內的女奴，她在池邊休憩，一邊抽著煙，一邊喝著酒，形態顯得放浪，色調敷陳得過于媚俗，尤其是女奴的肉體描繪，嬌艷有余，結構不足，膚色呈粉潤之狀，而解剖不大得體，一只左臂畫得很別扭。裸體的姿勢有明顯模倣安格爾的《土耳其浴女》一畫上的某個形象之嫌。遠處有幾個黑奴在忙著侍候宮女和洗衣，環境渲染得十分成功，細節一絲不茍。
 
    這幅畫可以被看成是法國自新古典主義安格爾藝術以後的沙龍藝術產品的典型實例。 這幅畫約作于１８８８年，作者生平不詳，畫幅大小：１４６×１１８厘米，現藏法國南托美術館。




文字引用網址:http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/collection/2003-02/17/content_732230.htm

讓-里昂·熱羅姆Jean-Léon Gérôme法國畫家、雕刻家和教師（1824年5月11日—1904年1月10日），19世紀學院派藝術家中的佼佼者。

17歲時赴巴黎成為德拉羅什(1797—1856)的學生，他的傾向於浪漫主義與這位老師影響有直接的關係。德拉洛什雖然是學院派的畫家，他的歷史畫卻以“自然主義”著稱，充滿了浪漫主義氣息。

1854 ~1857年間他曾赴埃及與土耳其旅行，對東方文化發生濃厚的興趣，這對熱羅姆的風格產生了很大的影響；他收集和記錄了大量關於近東的風土人情，創作了一批極富東方情調的作品。

1868年，他又隨地質學家們穿過西奈沙漠，到達開羅的亞歷山大港。這次遊歷，非常艱險，但是東方文化留給畫家以深刻的印象，他對阿拉伯市場，土耳其浴室及宮女的沐浴，伊斯蘭的宗教儀式，以及東方的具有某種神秘色彩的閨閣，這些在歐洲人的眼裏深感神秘又深感奇特、有趣和美的事物，十分迷醉，以為深具魅力，從而頻頻入畫，繪製了不少充滿東方情味的佳作。

熱羅姆在構圖與色彩處理上，都遺留著古典主義原則的嚴謹性，注重細節的和諧對比,人物、服飾、建築尤重質感的表現，充滿了異國情調。

當時他的作品當時轟動了整個法國畫壇,成為藝術界的主要人物。


吹水煙筒的風騷女人﹝The Pipelighter﹞
在此畫中,熱羅姆描繪了浴池裡的東方女子,體態窈窕,吹著水煙筒,這是東方阿拉伯人的習俗,周圍建築體現了阿拉伯風格。圓柱、細密的圖案、噴泉等與洗浴的女子、波斯花紋的地毯,共同構成了阿拉伯情調,表現了"東方主義"的浪漫詩意。